Русский писатель-сатирик, сценарист, драматург и театральный критик.
Писатель родился в Севастополе в многодетной семье небогатого купца. По слабости зрения и вообще здоровья не получил систематического образования. Но недостаток знаний он компенсировал природным умом и наблюдательностью и показал классический путь в писатели из гущи народной. Ему пришлось рано начать работать: сначала писарем, а через некоторое время, изучив бухгалтерский учет, стал помощником счетовода. Все свои должностные места описывал в ироническом виде в прозе (рассказ «О пароходных гудках»). Переехав в Харьков, он параллельно с работой счетоводом начал писать статьи и фельетоны для местных газет. Одной из первых публикаций считается рассказ «Как мне пришлось застраховать жизнь», в дальнейшем не раз перерабатывавшийся в новые произведения. Но сам автор видел своим литературным дебютом рассказ «Праведник». Постепенно он  вошел в среду харьковских публицистов и стал редактором двух сатирических журналов»Штык» и «Меч», куда и писал во все разделы под многочисленными псевдонимами.  Затем снова переезд – в Санкт-Петербург.
 
К 145-летию А. Аверченко в наших библиотеках:
02.03-30.03 в МБ «Северная» - книжная выставка «Полистаем календарь: Жизнь любит пошутить»

В северной столице в 1908 г. Аверченко вместе с сотрудниками популярного в те годы литературного журнала «Стрекоза» основал новое издание — юмористический журнал «Сатирикон». Его соратниками стали Саша Черный, Надежда Тэффи, Ре‑Ми и Алексей Радаков. Коллективу издания удалось сделать журнал модным, а Аверченко — прибыльным: сказался долгий опыт бухгалтерской работы. Параллельно он трудился над созданием пьес.  Тогда Аверченко сформировал новый тип сатиры — более интеллектуальный и лаконичный, чем у предшественников, вошел в моду как театральный автор, хотя мало писал собственно пьес: театры России с восторгом ставили скетчи по мотивам его рассказов. Аверченко любил рецензировать постановки (не свои) под псевдонимами Ave, Волк, Фома Опискин, Медуза-Горгона, Фальстаф и др. 
Аверченко много сделал для становления русской кинокомедии. В 1913 году он снялся в фильме «Корифеи русской литературы на охоте». По его сценариям сняты фильмы «Блюститель нравственности» (1914), «Без пуговиц» (1915) и «Торговый дом по эксплуатации апельсиновых корок» (1916).
В 1913 г. после конфликта с издателем «Сатирикона» Аверченко вместе с костяком авторов основал собственный журнал — «Новый Сатирикон». В нем печатались Маяковский и Александр Грин. Особое место в издании уделялось политике. Редакция приветствовала Февральскую революцию, но категорически не приняла Октябрьскую. Писатель, выходец из социальных низов, воспринимал революцию как обман рабочего человека, и надеялся, что тот спохватится, прозреет и восстановит утраченное. Журнал опубликовал ряд остро критических материалов о большевиках, из‑за чего был закрыт ими в 1918 году.
Вскоре после этого Аверченко переехал в Крым, где активно поддерживал Белое движение — создавал агитационные статьи и делал денежные пожертвования Аркадий Тимофеевич выступал с публичными вечерами юмора, как фельетонист печатался в газетах «Таврический голос», «Юг», она же «Юг России», устраивал вечера Сатирикона в публичных заведениях. Есть сведения, что Аверченко писал для Генерального штаба Белой армии юмористические прокламации, которыми потом осыпали с самолета голодных красных бойцов. Текст был примерно такой: «А мы сегодня отлично пообедали. На первое борщ с ватрушками, на второе поросенок с хреном, на третье пироги с осетриной и на заедку блины с медом. Завтра будем жарить свинину с капустой, ветер будет в вашу сторону».
 На излете своего пребывания в Крыму Аверченко даже открыл в Севастополе небольшой театр-кабаре «Гнездо перелетных птиц», который публика оценила. Летом 1920 года труппа театра успешно гастролировала по всему Крыму. Именно в тот период была написана памфлетная книга «Дюжина ножей в спину революции» – приговор писателя не принятой им политической системе. На ту же тему был и сборник рассказов «Нечистая сила». 
Поняв, что белый Крым не удержится под натиском Красной Армии, писатель эмигрировал в Константинополь. Он неплохо знал татарский язык, поэтому понимал и по‑турецки, что помогло ему обустроиться на новом месте. Там Аверченко провел два года — он надеялся, что большевики не сумеют удержать власть, и он сможет вернуться на Родину. Поняв, что его мечте не суждено сбыться, он отправился в путешествие по Европе, и в итоге осел в Праге. На решение писателя повлияло то, что чешский язык отдаленно похож на русский. Он активно работал над рассказами и пьесами, а также сотрудничал с ведущими изданиями страны. В Праге он успел написать и опубликовать сборники рассказов «Дети», «Смешное в страшном», «Записки Простодушного. Я в Европе», «Отдых на крапиве», пьесу «Игра со смертью» и др.
Аверченко писал о вечных человеческих слабостях, поэтому его рассказы остаются актуальными и смешными спустя 100 лет.  Его отличал легкий, ироничный слог, точные метафоры и динамичный сюжет. В его творчестве сочетались мягкий юмор (как у Чехова) и беспощадная сатира (в духе Салтыкова-Щедрина). Он блестяще описывал характеры — от простодушных обывателей до циничных карьеристов. Аверченко называли «русским Марком Твеном» за его умение видеть смешное в повседневности. 
Он по праву носил звание «Короля смеха». Прозу Аверченко любила семья императора Николая II. 3 февраля 1916 года императрица писала мужу, что дочери читали вслух «рассказы Аверченко о детях». 7 мая 1918 года Николай II записал в дневнике: «Вчера начал читать вслух книгу Аверченко «Синее с золотом». Есть свидетельства, что даже Владимир Ленин, по прочтении сборника «Дюжина ножей в спину революции», назвал Аверченко «озлобленным до умопомрачения белогвардейцем» – но меж тем книгу его признал высокоталантливой.  
Его произведения — это не просто юмор, а зеркало эпохи, запечатлевшее быт и нравы дореволюционной России и трагедию эмиграции.
 В советской России вплоть до хрущевской «оттепели» творчество Аверченко оказалось под запретом, старые издания изымались из библиотек, новые не выходили, его изучение не поощрялось. Для читателей эпохи оттепели Аверченко стал глотком свежего воздуха. Его искрометный юмор и живой язык резко контрастировали с тяжеловесной сталинской сатирой. Книги, выходившие в малых форматах (например, в серии библиотеки «Крокодила»), мгновенно становились дефицитом. Но власть разрешала публиковать только «безобидный» юмор — бытовые рассказы, сатиру на мещанство и дореволюционные порядки. Его острые политические памфлеты и сборник «Дюжина ножей в спину революции» оставались под строгим запретом. В ХХI веке А. Аверченко включенили в общенациональный культурный пантеон, но без масштабной государственной пропаганды. Если в советское время он считался «талантливым врагом», то сегодня он воспринимается как классик русской литературы и важная фигура русского зарубежья.
Современное прочтение Аркадия Аверченко актуализирует его сатиру как инструмент анализа абсурда, глупости и социальных пороков, оставаясь удивительно созвучным нынешнему времени. Его критика хаоса революционных лет иногда используется в официальном дискурсе как пример трагедии раскола страны и предостережение от радикальных потрясений.
Творчество «короля смеха» сегодня читается через призму гротеска, живых аудиопостановок и театральных интерпретаций, подчеркивающих вечность его человеческих типажей.
 
Использованы материалы сайтов:
https://ast.ru/news/arkadiy-averchenko-lyubimets-imperatora-i-groza-bolshevikov/
https://godliteratury.ru/articles/2016/03/27/neglavnyy-pisatel
https://vm.ru/entertainment/179919-korol-smeha-10-interesnyh-faktov-iz-biografii-arkadiya-averchenko
https://rewizor.ru/literature/reviews/sto-let-bez-arkadiya-averchenko/ 
https://ria.ru/20110327/357770422.html